Tu peux acheter une commande panasonic et adapter la prise micro jack vers une 3.5 jack normale.

https://www.amazon.co.uk/Shutter-Releas ... 7359&psc=1

https://www.amazon.co.uk/AAOTOKK-Headph ... CABLE&th=1


En theorie, ca devrait marcher... A essayer a son propre peril ou sinon commander la remote Leica a plusieurs centaines d'euros...

Si je pouvais (*tout de suite) je te prendrai le 90 et le Lux dans la meme journee.....

Hello!

Dommage pour cet histoire de voltage trop intense sur Pana/Sigma... En effet avec des objos M et bague Leica, tu ne doit pas avoir de problemes.

Pour le ND, en Log (minimun 400ASA), en plein jour si on veut eviter de shooter a 180˚ (equiv 1/50s a 24ims) et f22 , il faut compter au moins l'option d'avoir -5 stops (on passe donc de f22 a f4) au minimum.

Je n'ai pas encore de filtres "en propre" = j'y ai acces indirectement grace a mon travail, mais je dois m'acheter les miens.

Conseilleur n'ai pas payeur, mais je pense m'orienter vers un Variable 2-5 et un fixe (entre 7-8 ou 9 stops) pour les situation comme bord de mer, montagne, neige...

Celui la a l'air de tres belle facture
https://www.polarprofilters.com/product ... 9908750420

L'ennui avec les variables, il faut qu'ils soient de bonne qualite pour eviter la "cross-polarisation" et on ne peut pas les utiliser en conjonction avec un polarisant (puisque un VND c'est essentiellement deux filtre polarisant accolles)... Donc si tu shoote beaucoup d'eau, de vegetation, verre et metal c'est peut etre mieux d'avoir un polarisant en plus d'un ND fixe.

ND fixe sont aussi moins cher.

Si tu as plusieurs diametre de filtre differents, le lieu commun c'est d'acheter un filtre pour le plus large et d'utiliser des adapteurs (bcp moins cher) pour utiliser sur les plus petits diametres.


Si la question de pose "pourquoi ne pas shooter a 1/500eme de seconde alors?" au lieu d'investir dans des filtres, c'est parce que nos yeux sont habitues a percevoir le flou de bouge dans les images animees. On perd enormement de fluidite et de rendu "cinematique" en s'eloignant du 1/50eme (24ims).... ou 180˚ pour les inities (a toutes les cadences d'images)

Tiberius: Peut etre que la bague R => M le permet, sur un boitier M, en maintenant le lien entre la rampe de l'objectif et le galet du telemetre? La on parle de M => SL.... que je sache il n'y a pas de lien mecanique via la bague entre le boitier (SL) et l'optique (M). A part le codage.

Un zoom actif de maniere automatique, sans possibilite de le desactiver, serait aussi penible, personellement (surtout en street photo avec un 35 ou inferieur). Avec les objectif SL, on a le choix. Avec le M, on active la loupe soit avec un bouton (ceux a cote de l'objectif, ca doit marcher bien pour car) soit d'apres ce que je comprends avec la mollette (arriere, avant?). Ce qui me semble okay, mais c'est subjectif. Sympa pour utiliser n'importe quel objectif manuel en fait (avec la bonne bague) en photo ou en video.

Hello!

Contrairement au M avec EVF/visoflex ((( si je crois bien savoir pour ces derniers (je me suis arete au m4/7/9 avant de passer au SL2...) ))), l'optique M via la bague L-M n'a aucune interaction mécanique avec le boitier (il n'y a pas de "galet" du telemetre qui appuie contre la rampe helicoidale de l'objectif.... puisque il n'y a pas de telemetre ).

Il faut donc:

- soit activer le grossissement toi-même = tu peux choisir n'importe quel bouton assignable pour ce faire... et faire varier, si besoin est, la magnification du zoom dans le viseur/ecran.
- Compter sur le seul focus peaking (couleur, intensite au choix) en conjonction avec la résolution du viseur.

Il faut voir ça un peu comme une mise au point dans un viseur reflex, avec possibilité ajoutée de zoomer dans l'image. et le focus peaking.

Lui il maitrise bien on dirait .... ca donne envie... je n'ai que le gros/fabuleux 24-90.
https://www.youtube.com/watch?v=2TueUkBIIFo

Hello!

Ton boitier est bien a jour? Avec quel objectif utilises tu ton appareil? Avec objos Leica normalement et une batterie bien chargee le probleme ne survient pas avant que les 3/4 ou plus de la batterie ne soient vides...

Il est possible de supplémenter avec une batterie externe dans la poche et le câble USB-C a moindre frais.

Pour les filtres ND, filtre circulaires pour ma part, ca suffit bien... la matte box ou le porte filtre c'est un peu gros pour porter avec soi si on est pas remunere pour l'occasion

Ce probleme ne survient que a partir de -25% avec des objectifs Leica (ou bague Leica).... c'est pire avec Panasonic/Sigma. Vous n'en aviez jamais entendu parler?

Oui, mais dommage non plus de ne pas reconnaitre que ces fameux monochrom n'existeraient pas non plus sans une base solide.... Et de denigrer a Leica de superbes performances en couleurs.... M10r, SL2, Sl2s, S3, S007.... meme mon ancien M9 avec un traitement DNG moderne donne de superbe resultats depuis son antique CCD 16bits...

https://www.kingston.com/unitedkingdom/ ... us-sd-card

Best in class. Stable, ultra rapide. Lecteur inclus est hyper performant, prix/qualite imbatable pour moi.

Depuis la MAJ FW3.0, en Mov et 4K, la difference est si subtile (sur mon SL2(nonS) que je n'hesite plus a switcher de l'un a l'autre.... c'est pratique car mon 24-90 f2.8-4 devient alors un 36-135 f2.8-4.
Le poids de fichiers ne change pas de l'un a l'autre.... mais je dois reverifier pour en etre absolument sur




Pour etre honette pas vraiment besoin du follow focus sur les objectif SL! C'etait pour essayer.... Ca marche bien a la main et si vous avez des objectifs SL, vous pouvez changer la longeur de la course de mise au point a votre guise (90-120-170-210-270-360˚).
Depuis la MAJ vous pouvez visualiser votre L-Log avec un des LUT (naurel - Classic). Perso j'utilise un des boutons du devant - a cote de la monture - pour regler cela. (boutton du haut : waveform - bas: LUT). Cela ramene le contraste sans affecter la prise de vue ou le monitoring de l'exposition a travers la cellule-histograme ou waveform. Le focus peaking aide aussi. Si vous voulez passer a la vitesse superieure en mise au point manuelle, un moniteur externe (https://www.atomos.com/products/shinobi) avec une plus grande magnification-resolution-peaking...etc aide enormement. On en trouve des moins cher, mais celui ci c'est surrement un des meilleurs.... tres pratique pour filmer ( ou photographier! en studio, nature morte.... etc) quand on ne peut pas mettre l'oeil dans le viseur, et/ou en plein soleil.
Dans le cinema professionel, les "pointeurs" (1er assistant camera) sont de vrais autofocus humain .... la pratique, encore et encore. Aussi de maniere realiste, il est rare de filmer de grosses actions a un diaph tres ouvert.
L'autofocus du SL2 en video peut faire un bon travail dans certains cas/reglages, mais je prefere le mouvement naturel de la patte humaine.



Il est possible d'obtenir de bon resultats en MP4 8bits en baissant les contrastes du profil (STD-NAT-VIVID) choisi... (Ombres+2, Hautes lumiere -2, Contraste -2...etc). Ideal pour des petits fichiers, beau et simples a partager. C'est un peu le JPEG de la video.
Pour les avantages (presque tous) du RAW, il faut essayer de s'ataquer au LOG 10 bits.

Je vais tenter de partager mon experience du workflow Leica SL2 .MOV 10 bits Log (aquisition-derushage-montage-etalonage-export-archive) dans FCP le plus simplement possible dans un prochain post.




Le .MOV est un "conteneur". A ce titre c'est le "codec" (H264) contenu dans ce fichier qui peut poser probleme. Les fichiers exemples de DaVinci contiennent un codec "ProRes" d'Apple qui est plebiscite pour sa puissance et maleabilite. Depuis la mise a jour FW3.0, SL2 et SL2s peuvent aussi utiliser le codec HEVC H.265 - quand vous choisissez la compression L-GOP dans l'appareil. H265 produit des fichiers plus petit mais paradoxalement plus facile a decoder pour la plupart des ordis recents. Paradoxalement c'est la raison pour laquelle il est possible de lire les video 5K du SL2 plus facilement que la plupart des autres formats qui utilise la methode All-i.... qui est encodee en H264... dans un container .MOV. En L-GOP, le boitier utilise le High-Efficiency-Video-Code



Avec Final Cut, ca se passe bien, je peux au choix importer sans transcoder les fichiers du SL2, cependant l'experience est encore meilleure en choissisant de transcoder en AppleProRes. Vous pouvez le faire en amont avec Kyno ou Adobe Media encoder, mais il est possible de se passer de cette etape.

Je vais tenter de partager mon experience du workflow Leica SL2 .MOV 10 bits Log (aquisition-derushage-montage-etalonage-export-archive) dans FCP le plus simplement possible dans un prochain post.

Le mot de la fin: Aventurez vous avec le L-Log si vous voulez extraire le meilleur du SL2/s, mais vous pouvez aussi obtenir de beaux resultats en MP4.

Hello again.

Oui la stabilisation capteur du SL2 marche plutot tres bien.... d'ailleurs presque aucune stabilisation en post-prod ne donne de bon resultats.... Pour preciser l'Atomos Ninja ne change rien a cela (enfin.... plus lourd = plus stable) et ne represente qu'un bon investissement pour que pour un usage intensif, a mon avis... Pour un ecran externe seul, le Shinobi fait bien l'affaire.

Pour la frime....


Apple iPhone SE (1st generation)


Apple iPhone SE (1st generation)

Ma demarche pour utiliser les fichiers .MOV du SL2 avec mon MacBookPro 2018 (Intel donc) et Final Cut Pro, avec les fichiers internes sur cartes SD.

Si vous avez acces a un Atomos Ninja, alors le ProRes est deja disponible a la source et vous n'apprendrez probablement rien depuis ce post

Profil Camera le plus utilise pour moi:

>VIDEO. Mode CINE (exposition Manuelle only. Mise au point manuelle. Course de mise au point manuelle, a regler au choix si vous avez un objectif SL compatible)
>Format: .MOV
>Resolution: 4K DCI
>Cadence: 24ims. (48 ou 60 si besoin pour B-roll)
>Compression: All-i 400mbps - vous pouvez optez sans soucis pour L-Gop 150mbps si vous voulez epargnez vos carte memoires/disque durs.
> Taille capteur - au choix APS-C ou FF... il est tres difficile de percevoir une difference dans la plupart des cas.
>Reglages Video: Gamma L-Log. Reglages L-Log: Sharpness -2.
C'est un reflexe herite du debut pour tenter de diminuer les problemes d'alliasing que le SL2 avait tres fort au debut avant les mises a jour, notament en Full Frame. C'est mieux me semble t'il depuis FW3.0.... bref. C'est pas une regle c'est une preference. A vous de tester!

Les fichiers ainsi obtenus sont au format .MOV, codec H264 ( si vous choisissez ALL-i) ou H265 HEVC - high efficiency video codec - (L-GOP).

Dans la plupart des cas, sur une machine Intel, la touche espace ou quick time ne devrait pas reussir a ouvrir ces fichiers. VLC ou Lr peuvent mais pas facilement.
Pour avoir teste avec le tout dernier MacbookPro en magasin, tous les fichiers s'ouvraient nativement tres facilement ... donc si vous avec un Mac avec M1 c'a devrait etre plus facile pour vous.

Mon editeur de choix, car il marche tres bien avec n'importe quel Mac et je trouve facile: Final Cut Pro (FCP), permet d'importer les fichier et de les lire, mais je prefere transcoder les fichiers en ProRes 422 HQ. Une fois que le processus est fait, je me debarasse des originaux une fois le projet fini.

Si vous voulez eviter d'importer vos video dans un editeurs comme FCP, premiere ou davinci, vous pouvez en creer une copie avec un format different gratuitement avec ce logiciel PC, MAC ou Lunix

https://handbrake.fr/

Handbrake ne permets pas de transcoder avec Apple ProRes, cependant. Mais vous pouvez le faire avec Adobe Media Encoder, ou Apple Compressor. Il y aussi celui la qui est un peu comme Lightroom pour la video: il permet de previsualiser, appliquer un LUT ou convertir la video, en plus d'organiser/archiver....

https://www.lesspain.software/kyno/

Pour ce qui concerne l'etalonage et l'export, c'est un autre sujet.... je suis a court de salive.

Petit test sur des pelicans.

https://we.tl/t-B9jh54Qyqn

SL2.

.MOV 4K DCI Rendu en ProRes 422 Lite et resolution oversamplee en FullHD pour faciliter le transfert.

24 ims @ 180˚

ASA 3200

Vario-Elmarit 24-90.

L-Log etalone en REC 2020. 10bits. Ce n'est pas du HDR, mais c'est un gammut de couleur etendu. Si vous avez un Mac recent ca devrait avoir un beau rendu.

De rien les amis.

Minos: Le SL2s, a priori, utilise la methode d'oversampling en FF ou APS-C. Ce qui implique que, avec le capteur du SL2s (6K pixels de large en FF, 4.2 ou 4.3K de large en APS-C), l'image doit theoriquement etre la meilleure en Full-Frame, en terme de netetee et de taille du grain. En pratique les differences doivent etre mineures.

On peut tirer quelques conclusions depuis le panasonic S5 (en anglais) pour comprendre le mechanisme de reduction apparent du bruit / gestion des details entre APS-C et FF sur un capteur 6K produisant une image 4K
https://www.youtube.com/watch?v=VvESkUi1TRw

Avec les Test ISO/Sensor size https://www.youtube.com/watch?v=xI7gNQ8Jc14&t=0s

Concretement pour la video le SL2s est le meilleur choix en basse lumiere et pour filmer en plein format a 24/25/30 fps. Le seul compromis c'est le 60 images/seconde en APS-C, mais ce n'est pas grave pour la plupart des cas. les images au ralentis sont plutot la chasse gardee des projets commerciaux, travel video, b-roll pour youtube, documentaire animalier, clip musicaux...etc.

Pour la fiction, le documentaire, "le cinema" regardez la plupart de vos oeuvres favorites, c'est rare d'y trouver du ralenti de toute manieres (vous n'allez pas filmer "the Matrix" avec un SL).

Pour les proprietaires de SL2 (non S, comme moi) ne vous faites pas trop de mourron, a iso 400 et 3200(ou 6400 dans certains cas) les images sont vraiment superbes en L-Log. Le grain, si grain il y a quand on expose pas assez, est tres beau.... a vrai dire j'encourage a essayer le mode 5K a 3200 iso, la ou le grain naturel est le plus visible.... dans une timeline en 4K apres export cela est tres beau, a mon gout. A vous d'essayer!
Pour shooter en tres basse lumiere, essayer le mode sans gamma (8bits .mp4 ou 10 bits .mov), et la on peut pousser le SL2 jusque 8000-12500 iso en video - encore une fois selon les gouts.

Amator:

All-I: les images sont individuellement enregistrees, independement les unes des autres. Fichiers plus volumineux, mais la structure est plus simple a decoder.
Long GOP: les parties immobiles du cadre sont reproduites d'une images a l'autre, sur des series de 5 ou 6 images. Il y a une image "master" et 4/5 images qui n'enregistrent que les difference visibles entre 2 images "master". Fichiers plus petit mais plus complexe a dechifrer pour certaines machines. La difference de qualite est presque toujours imperceptible sauf sur sujets tres complexes avec beaucoup de mouvement (feuilles au vent, cours d'eau, sport....etc).

Obturateur a 180˚
C'est une methode de calcul qui herite des cameras cinemas classiques avec un obturateur circulaire a mirroir

http://www.shutterangle.com/2012/cinema ... ter-speed/

L'avantage par rapport au reglage photo "classique" en 1/xx de de seconde, c'est que l'on peut precisement doubler la valeur de la cadence d'image, quelque soit le reglage choisi (23.98/24/25/30/48/50/60/100/120/180 images par seconde...etc) sans se tromper ni risquer d'oublier de changer le temps d'obturation si on est amene a changer souvent de cadence sur un meme projet comme c'est le cas pour le film commercial que j'ai montre en exemple.

A noter aussi, depuis la version 3.0 du SL2, le mode Full HD permet de faire du très convaincant 120images par seconde en log 10 bits 4.2.2.... Je posterai un exemple demain!