Idée sympa pour une solution sur mesure en attendant de déterminer à l'usage la bonne dimension d'un vrais sac photo.
Et effectivement faire un sac inerme avec compartiments pour poser occasionnellement dans une sacoche moto.

Leica M3 Summicron 90 mm f/2 Fuji Neopan 100 ss


C'est un tirage encore mouillé photographié au téléphone.
Sur un papier grade 3.5 sans masquage. Sur le papier le bord hors plein cadre et le blanc de l'oeil sont identiques.
La feuille est 40x50cm et effectivement c'est mieux en vrais papier photo !

Je retouche presque toutes les photos que je prends avec mon camophone Samsung avant de les partager: réglage de base avec cadrage et récupération du contraste principalement.
C'est un passe temps pendant mes trajets en bus. A chaque fois je dois les enregistrer avant l'envoi ce qui est logique. En principe et logiquement l'image en jpg d'origine est perdue car écrasés. Sauf que non: si plus tard je reprends cette image et que je veux la modifier j'ai la possibilité de modifier pour revenir à l'original ou pas. Ca me semble pas logique pour un appareil qui ne propose que du jpg (donc pas de raw).
Est-ce qu'une copie de l'original est conservée sans qu'on le sache et dans ce cas où se trouve t-elle ?

Leica M3 Summicron 90 mm f/2 Fuji Neopan 100 ss

Leica M type 240 Apo-Summicron-M 1:2/35 ASPH.

Erreur est de confondre lubrifiant et dégrippant. Le wd40 chasse les impuretés, la rouille et... les lubrifiants. Donc au début ça glisse tant que c´est humide et après c´est sans lubrifiant

Le wd40 pour dégrippant, mais ce n´est pas un lubrifiant.

Samedi au salon photo local était présenté un kit pour scanner des films 135 ou 120 ou 4x5".
https://www.profotshop.ch/pi/fr/Marques ... nning.html

Ce qui m'a fait tilt c'est le fait que le problème de planéité du film (qui tuile entre le centre et les bord) ou qui est pas bien centré dans le passe vue est simplement résolu par le fait que le passe vues du film n'est pas plat mais courbe avant et après la zone de travail. En fait le film passe entre des rails qui lui impose de monter avant d'être dans la zone de travail et de redescendre après; ce qui fait que le film reste plat au bon endroit.
Du fait qu'il soit bien plat sans tuilage il n'y a pas besoin d'avoir du jeu sur les cotés comme dans un passe vue et donc la fenêtre d'exposition permet directement le cadrage plein format immédiat (pas besoin de repositionner chaque vue). Il y a même un model avec molette qui permet d'avancer le film sans le toucher pour passer à la vue suivante.

Le set-up est fait pour scanner en repro photographiant mais je me dis que dans un passe vue d'agrandisseur ça me ferait (aussi) gagner un temps fou.

Non, c'est Leica qui l'écrit. Je suis retissant au recadrage. C'est un raccourcis pour se dire ou verra pour cadrer après.
Puis ce sera: "Que mes lecteurs recardent eux même !" et finalement "pourquoi viser à la prise de vue ?" . La camera Insta360 va dans ce sens.

Ca me fais penser aux fans Instagram qui publient l'image en couleur et une version N/B en demandant aux lecteurs de choisir. Ou qui passent en N/B parce qu'elle est fade en couleur.

Le recadrage ok parce que la proportion du cadre n'est pas adaptée (une image carrée passe mieux) ou pour éviter de redresser une perspective: on utilise un grand angle on vise horizontalement en sachant que l'on gardera que le haut de l'image sans déformation.

Un vendeur (qui se doit de dire "C'est joli" quand le client partage ses bouses en jpg sans qu'on lui demande) me disait que finalement la montée en nombre de pixels permet surtout d'offrir une deuxième chance à ceux qui ne savent pas cadrer.

Leica a survenu avec succès le recadrage à la prise de vue.
Le Q est incontournablement numérique donc en concurrence avec les smartphones qui proposent le 28 comme standard.

3 mois pour régler le télémètre c'est énorme pour une opération qui devrait prendre 15 minutes vérifications comprises.

Il y a 6 mois même constat. Depuis j'ai trouvé une loupe 1.35x réglable et je redeviens performant.
Les loupes dioptrie proposées sont hors de prix et en plus il faudrait en changer selon la fatigue de la journée.
Avec les boîtiers qui permettent le réglage de vue pas de problème. La seule évolution que j'attends toujours des M c'est un oculaire variable. C'est pas sorcier et ça existait sur le vissant.
Le problème des loupes grandissante est que l'ajout des deux lentilles fait que le contraste diminue et que le champs diminue. Donc je reviens vers le 35mm avec mon M240....et mes M2.

Sans cette loupe c'est systématique une mauvaise mise au point (un peu trop proche), ce que ne n'explique pas.

En bref le Summicron 35mm AA et contemporains n´étaient pas reconnus par leur code.

Hélas aucun oculiste local n´entre en matière pour du verre si petit.

J´avais remarquer que l´exposition de mes Velvia n´étaient pas correctes bref à plus de 1000eme de sec´m, image partielles au 500eme et autrement sous exposé à droite pour les vitesses 125 et 250.
Après avoir tendu le premier rideau, voici une méthode pour vérifier avant de griller du film.

Je photographie simplement avec une pose de 2 sec. Sur mon numérique à travers mon M3.
Je fais une image normale avec mon numérique à 1/125 pour comparer et vive l´istograme.
Montage:


Image de référence:




samsung SM-A336B
Boitier décalé à droite


Boitier décalé à gauche



Limite de la méthode:

Traverser une chambre de M3 créé un pare-soleil trop étroit donc on prend 2 images décalées sur les côtés.
Si on veux être sûr que l´exposition est identique à droite et à gauche, il faut ajouter un masque près de l´obturateur du M argentique et on zoom dans l´image pour comparer les istogrames.