Dans le cas d'un fixateur alcalin, l'auxiliaire de lavage ne sert à rien.
Un auxiliaire de lavage est généralement un composé basique (ou alcalin, comme on veut) qui va rééquilibrer le pH de la gélatine après le passage dans un fixateur acide pour permettre une meilleure efficacité du lavage dans un mileu au pH neutre (l'eau).
Il y a de nombreuses études autour des processus de développement en milieu alcalin. Pour synthétiser, si on n'utilise pas un révélateur de type PMK, ABC pyro ou rollo Pyro, ce type de processus n'apporte rien au développement des films.
Pire, pour les tirages papier, un processus tout alcalin est déconseillé (source JP Gandolfo, enseignant à l'ENS Louis Lumière).

Si je me souviens bien, Giacomelli fut ouvrier typographe avant de devenir imprimeur. Son style est très inspiré par son métier d'origine ou le noir et le blanc sont omniprésent.

La question (début du post) mérite d'être posé. Vous avez déjà pas mal de réponses.
Je vais ajouter ma goutte d'eau.
Face à un sujet, qu'est ce que je raconte ? Qu'est ce qui se déroule dans le cliché. Que ce soit une photo de rue, un portait, un paysage, toute photo est une histoire. Même chez les plasticien qui évacue la narration, une photo se lit.

Je ne connais rien aux batteries Leica, n'ayant pas de numériques. Par contre je peux témoigner sur d'autres batteries professionnelles. Ce qui fait la différence entre les batteries low cost et les autres, c'est l'électronique qui gère la charge, la décharge, la veille, etc., controlée par des puces électroniques protégees par des brevets. Ces puces dialoguent en continue avec le boitier pour optimiser la consommation électrique. Le développement de telles puces a un coût élevé. Je doute qu'une batterie à 16€ soit aussi performante d'un point de vue électronique qu'une batterie 6 fois plus chère.

Le papier RC est moins difficile à traiter que le papier baryté mais il y a 2 choses qu'il n'aime pas c'est le surfixage et le surlavage.
Il ne sert à rien de surfixer un papier (RC ou Baryté). La meilleure séquence c'est en 2 bains, 1 minute à chaque fois. Pour le lavage, c'est 2 minutes avant le virage et 3 minutes après.
Le sistan est un bon produit mais difficile à trouver aujourd'hui.
Un virage au sélénium (2 minutes à 1+9) protège efficacement le tirage en renforcant un peu les noirs.

Beaucoup de choses ont été écrites à propos de la conservation du matériel photographique, c'est un marronnier des forums photos.
Je ne peux témoigner que sur mes propres archives dont certaines dates de la fin des années 60 :
Les kodachromes se sont bien conservées.
Les ektas développées par un labo pro sont toujours acceptables. Celles que j'ai développées moi-même sont de moins bonne tenue.
Le tirages couleur d'après diapos fait par Picto (années 70) ou Central Color (années 80) et conservés dans des boites de papier photo sont toujours de très bonnes qualité.
Les tirages couleur d'après négatif fait par des labos pros et conservés dans des boites se sont bien dégradés. Idem pour les tirages couleur d'apres négatifs ou dias qui ont été exposés longtemps à la lumière du jour.
Les négatifs N&B se sont bien conservés de même que les tirages RC. Certains datent de 1972 et n'ont pas bougé. C'est moins bon pour les tirages barytés mais c'est en partie de ma faute. Je n'ai jamais aimé ce type de papier. Au contraire, j'ai toujours apprécié le RC et j'ai eu la chance d'apprendre très tôt les procédures pour obtenir un bon tirage RC, procédure incluant un virage au sélénium. C'est peut-être la raison pour laquelle des tirages RC de plus de 40 ans ont encore une belle tenue.
Cela dit, en les comaprant avec des tirages récents des mêmes négatifs, je me suis rendu compte que je ne tire plus du tout de la même façon.
Mais ça, c'est une autre question !

Dans ce genre de propositions, il manque toujours un certain nombre d'informations : quel film, quelle sensibilité, quelle durée de développement, quelle utilisation (scan ou tirage), si tirage, quel type d'agrandisseur (lumière diffuse ou condenseur), etc..
Ce qu'il y a de bien avec un film négatif N&B, c'est qu'il peut se développer avec de nombreux révélateurs, qu'ils soient classiques ou originaux (café, vins, urine, thé, etc..) et que cela permet de s'amuser.
Mais de là à faire d'un traitement particulier une méthode universelle, je ne le conseillerai pas à un photographe qui débute l'argentique.

D'où l'intérêt de lire les feuillets techniques jusqu'au bout.

Bon, ce qui n'est pas indiqué, et qu'avez précisé en son temps Sylvia Zawadzki (l'inventeure de l'Xtol) c'est que ces durées de développement correspondent à un tirage sur agrandisseur à lumière diffuse. Je crois, mais je n'en suis pas sûr, que c'est mentionné dans l'un des feuillets techniques de l'Xtol.

Ce qui me semble important dans le fait de respecter les indications fournies par les feuillets techniques, c'est, outre l'aspect pédagogique, la nécessité de bien analyser et appliquer la mesure de la lumière.

En suivant les indications, j'ai fait l'expérience du fait que quand M. Kodak (ou M. Ilford, c'est pareil) mentionne 400iso sur la boîte d'un film, ça ne sert à rien de l'exposer à 200 iso quand on doit tirer sur un agrandisseir à lumière diffuse.

C'est pas mal du tout ! J'ai pour ma part deux Zorki 1d et plusieurs optiques. J'avoue m'en servir plus souvent que de mon Leica IIIf.

Vous pouvez contacter Lionel chez Disactis (Lionel@disactis.com) il pourra sans doute vous aider.

Incontestablement la formule de l'Ansco 130 donne de meilleurs résultats avec une durée d'utilisation plus longue.

Voici la formule :
Eau (50°) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 750 ml
Metol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 g
Sulfite de sodium (Anhydre) . . . . . . . . . 50 g
Hydroquinone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 g
Carbonate de sodium (Monohydrate) . . . . . 78 g
Bromuse de potassium . . . . . . . . . . . . . . . . 5.5 g
Glycin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 g
Eau froide pour faire . . . . . . . . . . . . . . . . 1 litre

La solution a une durée de vie de plus de 6 mois. La solution de travail diluée peut être ré-utilisée pendant 1 mois. La solution est légérement coloré quand elle est fraiche puis elle devient sombre. C'est normal et ne signifie pas que le révélateur est épuisé. Il a une capacité d'environ 50 tirage 20x25 par litre de solution.
Utilisé pur pour des tirages à fort contraste, dilué 1:2 ou 1:3 pour les tirages normaux et développer durant 1½ à 3 minutes.

Le glycin (C8H9NO3, ne pas confondre avec la glycine C2H5NO2) est assez difficile à trouver en France. Photoformulary vend le révélateur en poudre à préparer ici.

Dans les vernissages, on entend souvent : "J'aime beaucoup ce que vous faites", c'est une façon de justifier sa présence pour boire et manger gratis.
Ici, rien à déguster sauf vos images. Aussi bien pour cette série que pour les portraits de Chaim Lubeslki, je répète : "J'aime beaucoup ce que vous faites".