Oui tous les films de conservation sont des safety films.

N’hésitez pas à visiter la CNC dans les Yvelines pour voir comment se passe la préservation des anciens films. De vrais mini Bunkers.

Oui j’aime bien aussi. Le rendu est effectivement différent.
Mais les Portra 160 et 400 sont également basés sur la Vision3.
Ils ont donc les mêmes propriétés. Notamment sur la facilité de scans.
Par contre la 800 est basée sur une ancienne chimie.

Enlever la REMjet n’est pas non plus une mince affaire. Ça me chagrine un peu de voir le film malmené sous un jet d’eau haute pression pendant le développement.
Je n’ai absolument aucune idée de l’incidence sur sa durée de vie.
Les films cinéma sont en général scannés et transférés sur du film de garde. Le fameux Kodak Safety film.
L’original est donc jeté. Qu’il soit durable dans le temps n’est pas vraiment un problème.

Alors que la pellicule photo est conservée ad vitam aeternam.

analog amsterdam applique des frais de port. Du coup ce n'est vraiment intéressant seulement si on en achète un lot.
Pour une seule pellicule, autant se diriger vers Nation Photo pour les parisiens ou Sunbath pour la banlieue est.
Mais effectivement ces derniers devront rogner sur leurs marges.

Mais au final c'est pour le mieux. L'obligation de transférer les films cinémas dans des cartouches 135 avec un traitement supplémentaire pour retirer la couche REMjet n'était qu'une solution provisoire tant que la production de pellicules photos restaient insuffisante pour répondre à la demande.
Mais si tout se normalise, le film sera plus pérenne, en permettant à plus de monde d'en profiter à prix raisonnable.

il faudra du temps pour voir le prix se répercuter. Les revendeurs qui ont fait du stock à l'ancien tarif ne vont pas les vendre à perte.
C'est exactement comme pour l'essence, les stations services répercutent immédiatement les hausses mais se laisse beaucoup plus de temps pour les baisses.

je pense qu'Analog Amsterdam se plaint des augmentations de tarifs des films cinéma d'Eastman Kodak, qui est une entité totalement différente et indépendante de Kodak Alaris

il y a une confusion entre Eastman Kodak qui produit et commercialisent les films cinéma et Kodak Alaris qui vend les films photos
Chez la maison mère Eastman, les tarifs sont restés relativement stables alors que Alaris a fait exploser ses tarifs 2x an chaque année.
On s'était retrouvé avec une situation où il était devenu moins cher d'acheter du film cinéma en bulk et de les mettre manuellement dans des cartouches 135.

Les tarifs commencent à baisser chez Alaris (tant mieux) et on devrait se retrouver dans une situation plus saine où le film photo 135 redevient moins cher que le film cinéma bobiné à la main.

C'est tout de même grâce à cette concurrence inédite que les prix commencent à baisser. Il y avait sûrement un risque pour Alaris de se voir en partir éclipsé par les films cinéma d'Eastman.
Sans compter tout ceux qui ont abandonné la pellicule à cause de leur prix délirants.

NB : sans les films cinémas je n'aurai pas recommencé à faire de la photo argentique.

Ce qui est dommage avec le SL3 c'est que Leica se bat avec un capteur lent alors que Sony et Nikon travaillent sur des avancées réellement pratique :
- absence de blackout
- obturation électronique utilisable partout et tout le temps
- 30 ips 50MP avec AF-C pour le Sony A1 et 20 ips 45MP avec AF-C pour le Nikon Z8

Le SL3 est loin de proposer tout ça :
- blackout à chaque prise de vue
- obturation électronique quasiment inutilsable
- seulement 4 ips 60MP avec AF-C

Il faudrait que Leica se lance sérieusement dans le stacked sensor... Mais bon comme d'habitude Wetzlar a plusieurs trains de retard. Comme la Deutsche Bahn...

On pourrait espérer un SL3-S avec le capteur 50MP du A1. Il pourrait être vendu plus cher que le SL3 et perdre seulement un poil en résolution.

Kodak est en train de baisser le prix de ses pellicules. ça a commencé par la Tri-X -30% et les films en format 120

On dirait que les problèmes de production sont résolus. On devrait retrouver prochainement des films pro au tarif du film cinéma. Ca sera moins de contrainte au développement pour les labos

Oublier les Q3 28mm avec 60MP ou autres X100 VI 35mm avec 40MP dont on ne sait quoi faire à part les cropper à mort.
Ce qu'il nous faut c'est un GR III ou IIIx HDF (high diffusion filter)
J'avais revendu le GR IIIx (énorme bêtise) mais c'est l'occasion de me racheter. Je vais commander le 40mm en version HDF pour accompagner mon GR III 28mm en street edition.
Le HDF a l'air vraiment cool. Le piqué c'est surfait.

NB : oui je sais qu'il suffit de mettre un filtre via un adaptateur. Mais bon c'est toujours une bonne excuse pour avoir de nouveau le 40mm.

C'est ISO 100 et ISO 320 pour le SL3

c'est plus une question de 28mm ou 35mm
28mm = Q3
35mm = X100 VI

Pour la qualité d'image pure, le Q3 est le meilleur.
Apparemment d'après les premiers tests les 40MP du X100 VI n'apporte rien à cause de l'optique. Un GR IIIx offre plus de piqué avec ses 26MP seulement.

Quant au mode poursuite, il existe bel et bien sur les Q depuis le tout premier. On verrouille la mise au point sur un sujet et ça le suit. Plus ou moins bien c'est une autre histoire

Les jpeg sont bons pour les deux. Mais franchement, il vaut mieux shooter en Raw tout de même, ou en RAW + JPG histoire d'avoir l'original sous la main au cas ou.

Je pense qu’il y a méprise sur les critiques sur le SL3.
Je n’ai rien de spécial contre le boîtier. Ce que je n’aime pas depuis les A7R IV, fp L, M11, A7R V ou encore Q3 ; c’est ce satané capteur 60MP. Il est loin d’être au dessus de tout reproche.
Il apporte des compromis importants (rolling shutter notamment) qui réduisent àson agrément par rapport au 47MP.
Ses progrès en haut ISO pourraient n’être attribuable qu’à un traitement anti bruit obligatoire avant la création du RAW ?
En tout cas DXOMark le place à égalité avec le 47MP lorsque les images sont normalisées à 8MP.

https://amateurphotographer.com/latest/ ... interview/
https://petapixel.com/2024/03/22/leica- ... q-or-an-m/

Interview de Stefan Daniels qui explique bien la cible du SL3.
En gros si vous voulez un max de fonctionnalités, achetez japonais.
Si vous êtes sensible au design, à l’image de marque ou que vous vouliez compléter votre Q3 avec un système. Le SL3 est là pour ça.

Je constate juste que Leica abandonne les systèmes à tout bout de champ.
Les reflex 24x36 R tout d’abord, puis les compacts APS-C X, puis les hybrides APS-C T et CL, puis le reflex MF S.
La gamme SL devient juste une litanie de rebadges Sigma et Pana.
Et maintenant Leica se lance de nouveau dans le MF en version hybride… quelle constance.

En gros chez Leica il faut juste acheter du M. Tout le reste peut disparaître du jour au lendemain sans considération pour les clients.

Le gros problème de la L-mount alliance est son maillon le plus faible : Panasonic.
Leica est dépendant des technologies du nippon et clairement ce n’est pas du tout au niveau des trois grands : Sony, Canon et Nikon.
Pire Panasonic est actuellement au bord de la banqueroute. Ils sont en train d’organiser une vente à la découpe des plus beaux bijoux de famille pour renflouer les caisses. Que va t’il advenir de Lumix ?