Merci de l'info!

Bravo. Belle série. On ne se lasse pas, et il y a tant de choses cachées par la sage Dinard. La plage de Picasso, les forts Vauban qui montent la garde en mer, l'ombre de St Malo l'aventurière, les villas qui se haussent du col pour être plus fastueuse que la voisine... Au passage, j'aime beaucoup le titre.

Il est de toute beauté

SONY ILCE-7RM2 Summicron 75mm ---- - Voir en plus grand

(avez-vous pris une photo du dispositif?)

On veut des photos des chambres 4x5 sur la moto!

A quelle distance du plan de mise au point?

Mon retour est que la précision des cadres avec telle ou telle focale n'est jamais 100% correcte. Comme je change de boîtiers, et que je passe de l'argentique au numérique, cette précision est une question de pratique, avec l'habitude de placer le sujet par rapport au cadre (par rapport aux bords intérieurs, ou bords extérieurs, ou "pleine ligne") selon le résultat obtenu. Prinncipalement du portrait en ce moment, à env. 2m, et parfois des plans larges à plus de 15m.

Pour la théorie, Dans le manuel du M9, on peut lire que cela correspond à une distance de mise au point de 1m.

"La taille des cadres lumineux est ajustée en fonction du format de sortie du LEICA M9 et représente une taille de capteur d’environ 24 x 36mm1 pour une mise au point de 1m. Les cadres lumineux sont couplés à la mise au point de manière à ce que l’axe parallèle – le décalage entre l’axe de l’objectif et l’axe du viseur - soit automatiquement équilibré. L’image prise et l’image des cadres lumineux couvrent toute la plage de mise au point de 0,7m à ∞. En d’autres termes, le capteur saisit légèrement moins en cas de distances inférieures à 1m que ce qu’affichent les contours internes des cadres lumineux, mais il saisit légèrement plus en cas de dis- tances supérieures (voir les graphiques ci-contre). Ces divergences minimes et rarement décisives dans la pra- tique sont soumises à une condition:

les cadres lumineux d’un appareil à visée télémétrique doivent être adaptés aux angles de champ de la focale de l’objectif correspondant. Les angles de champ nomi- naux changent cependant légèrement lors de la mise au point, à cause du tirage de la chambre qui se modifie alors, en raison de la distance entre le système optique et le niveau du capteur. Si la distance réglée est plus petite que l’infini (et que le tirage de la chambre est donc plus grand), l’angle de champ réel est alors égale- ment réduit, car l’objectif saisit moins d’éléments du motif. De plus, les différences d’angle de champ pour des focales plus longues ont également tendance à augmenter suite au tirage de la chambre plus grand en cet endroit."
p. 43 du manunel visible ici:
https://www.summilux.net/documents/LeicaM9-Manuel.pdf


©Leitz

Les cadres des M argentiques étaient prévus pour le plan de mise au point, avec la correction de parallaxe, ou plus précisément au plan le plus proche de la profondeur de champ choisie.

D'après ceci:
https://cameraquest.com/rtype.htm

Il y aurait eu 9000 R4 chromés produits, contre 81500 noirs. Même si les chiffres de Cameraquest ne sont pas 100% exacts, cela donne une idée de la proportion.

On te souhaite la bienvenue Parnaudi. Jean-Philippe et Tafar ont tout dit.
Entre le M240 ou le M10: à déterminer en fonction du budget. Pas de "mauvais choix" avec ces deux-là.

Curieux en effet.

Peut-être une anomalie d'usine, vu la typographie en tous points semblable à celle de la semelle, ce qui rend cet appareil d'autant plus unique.

Petites paire d'ailes sur le dos et longues antennes repliées sous le ventre. Elle dort au creux de cette rose et en sort tous les matins pour étirer ses jambes au soleil.